Este es el aspecto que presenta nuestra mesa de trabajo después de unas cuantas horas. Todo va encontrando su lugar dentro de un orden y cada pieza va combinando con sus accesorios.
Se van descubriendo algunas cosas nuevas y se ponen en práctica, los viejos métodos dan paso a los nuevos, hay que reciclarse continuamente, este mundillo, va muy deprisa.
Algunos diseños, van quedando listos, pronto habrá que ponerlos a prueba para ver si funcionan.
Este utensilio de fácil preparación, sirve para sujetar las pequeñas piezas de cerámica tanto durante la decoración como durante la cocción en horno o el uso del soplete.
Este soplete, es perfectamente valido para la actividad que vamos a realizar, con el alcanzaremos rápidamente la temperatura de fusión de los esmaltes cerámicos.
La construcción de un pequeño habitáculo para proteger de la llama y resguardar del calor y conservar algo de temperatura, no es del todo necesario, pero da mayor seguridad.
Aplicaremos la llama lentamente sin pararnos en un solo punto al principio para ir calentando la pieza poco a poco, posteriormente, centraremos la llama para fundir el esmalte.
La temperatura que se obtiene en la pieza es superior a los 960ºc que se necesitan.
Tendremos un poco de aserrín preparado sobre un recipiente metálico con una tapa para aumentar la reducción, un recipiente con agua, un guantelete para protegernos del calor, unas pinzas para sujetar la pieza y importante tener una visera protectora para la cara ahumada, si no, podría saltarnos cualquier trozo de pieza incandescente y por otra parte, perderemos momentáneamente la visibilidad por la llama del soplete.
Este es el resultado final, que variará en función de los esmaltes seleccionados.
Dos colgantes recién terminados, la arcilla polimérica debe ser acondicionada mediante el amasado para poder ser trabajada.
Al acabar el modelo, simplemente con la temperatura y el movimiento de las manos, se queda muy blanda, podemos esperar a que se enfríe un poco o bien darle un golpe de calor por debajo de su temperatura de cocción o meterlas en el frigorífico para poder seguir trabajando de forma más precisa.
La temperatura de cocción en este caso, es de 110ºc y el tiempo será de unos 20 minutos.
Esta sería una posible terminación para este colgante después del horno.
Trabajar con la arcilla polimérica, siempre es un placer, es como regresar a nuestra infancia; aquellos momentos con las plastilinas......
Las posibilidades de este material, son muchas en lo que se refiere a la elaboración de todo tipo de elementos para bisutería y complementos.
En esta imagen, vemos el proceso de elaboración de murrinas a partir de las cuales procederemos a extraer diferentes secciones y a hacer composiciones decorativas.
Este es el resultado del trabajo realizado con dos murrinas diferentes.
Cristales de rocalla de diferentes colores y tamaños listos para ser utilizados en la fabricación de un anillo de abalorios.
Las diminutas piezas de cristal, se van ensartando una a una construyendo las diferentes capas de nuestros anillos.
Este es el trabajo final de un anillo de nueve flores con cristales de Swarovsky.
Las piezas se modelan a mano de una en una como paso previo al bizcochado y posterior esmaltado de las mismas.
Se elabora un modelo de arcilla y se coloca sobre una tablita o azulejo que tenga la superficie lisa y no porosa.
Se construyen cuatro tabiques alrededor y se fijan de forma conveniente para que no se vallan a abrir con la presión de la escayola.
Se vierte la escayola lentamente, esta no debe estar ni demasiado líquida ni demasiado espesa.
Este es el aspecto de la escayola después de retirarle las tablitas unas dos horas después de que fragüe la escayola.
Este es el modelo y el molde al que le repasamos las aristas para que no se rompan y poder cogerlo mejor.
Tapa de un jarrón de cristal de roca en forma de pájaro con las alas hechas de filigrana de oro.
La filigrana es una técnica orfebre que consiste en hacer finísimos hilos con un metal precioso (oro y plata) generalmente y con ellos hacer trabajos delicados en joyería.
La joya de filigrana es la joya ligera por excelencia. La filigrana propiamente dicha es una joya cuya ornamentación que en otro tipo se haría liso de oro grabado o sin grabar se ejecuta por medio de dos hilos de oro o plata muy finos torcidos a un tiempo mediante tenazas imitando una cuerda sumamente tenue. A primera vista, esa cuerda parece un hilo grabado.
La filigrana fue conocida por varios pueblos de la América precolombina. Entre ellos hay que citar a los mixtecos, que fueron orfebres cuyo trabajo alcanzó una gran difusión en el área de Mesoamérica. Numerosos objetos trabajados con filigrana de oro se han encontrado en varios sitios de la Región Mixteca, como Coixtlahuaca y Yanhuitlán, a pesar de la destrucción de las joyas precolombinas que en muchas ocasiones fueron fundidas para formar lingotes de oro que se enviaron a Europa. Una de las piezas más conocidas de la joyería de filigrana mixteca es el pectoral del Dios de la Muerte, encontrado en la Tumba 7 de Monte Albán (Oaxaca).
De Wikipedia, la enciclopedia libre
Mezclando la pasta cerámica con óxidos y pigmentos colorantes para el posterior trabajo de modelado.
Paquetes de pasta cerámica coloreada, listos para trabajar.
¿QUÉ ES LA ARCILLA?:
Definición de la palabra cerámica:
Se considera que fue alrededor de hace 15.000 años, cuando el hombre primitivo inventó la cerámica, lo cierto es que es la más antigua de las artes plásticas que práctico el ser humano.
Lo primero que hizo, fue aprovecharse de la cualidad peculiar y casi mágica que goza la arcilla: la plasticidad, es decir, la propiedad que desarrolla cuando se le añade agua, dejándose modelar fácilmente en húmedo, y de conservar las formas que se moldean, endureciéndose durante el secado y la posibilidad de transformarse en un material duro o impermeable mediante el calor.
Esta propiedad de la arcilla ha hecho de ella la materia básica del arte y de la industria cerámica, que no ha sido reemplazada hasta hoy.
Podemos identificar el significado de la palabra “CERÄMICA” de origen griego con la “ALFARERÍA”, de etimología árabe. En efecto, “KERAMOS”, en griego y “ALFAR” en árabe, significan ambas lo mismo: “ARCILLA”.
La palabra CERÁMICA” es el término que se aplica no solo a la alfarería sino a todos los productos fabricados con arcilla y endurecidos mediante cocción. Por consiguiente la categoría engloba productos tan diversos como los ladrillos, objetos utilitarios de uso doméstico, las esculturas, revestimientos arquitectónicos, las ruedas de moler , los semiconductores de cerámica, algunos materiales utilizados en las centrales atómicas y también para la protección térmica de las lanzaderas espaciales.
Qué es la arcilla:
La arcilla son para la cerámica el eje central de su existencia. Este mineral tiene la excelente propiedad de dejarse moldear cuando se mezcla con agua. Aunque las arcillas se encuentren en casi toda la superficie terrestre, sus propiedades varían significativamente dependiendo de la zona donde las hallamos. Algunas se pueden utilizar tal como se extraen, mientras que otras deben ser purificadas y mezcladas para hacerlas moldeables.
Una arcilla es un material natural, terroso y de grano fino que al humedecerse con agua adquiere plasticidad.
Antes de hablar de la naturaleza de la arcilla es conveniente recordar que se trata de un material de origen natural, formado a través de procesos geológicos. La arcilla no tiene una fórmula determinada y todos los tipos existentes son mezclas de minerales con una elevada proporción de “minerales arcillosos”, como la caolinita.
Propiedades físicas de la arcilla:
El valor real de la arcilla, lo obtiene únicamente después de su cocción, que es la que determina la futura utilización de los objetos. Las arcillas son por lo general untuosas al tacto y su fractura suele ser brillante; la coloración varía y puede ser blanca, gris, castaña, roja y en ocasiones negra, y suele deberse a la presencia de materiales extraños tales como el óxido de hierro o de titanio, el carbón, etc., los cuales pueden modificar la calidad y el destino de la arcilla.
En contacto con el agua, las arcillas se ablandan y aumentan de volumen, absorbiendo el liquido poco a poco. De modo opuesto, las arcillas húmedas se endurecen al contacto con el aire, a la vez que su volumen va disminuyendo con la desecación.
A esta reducción del volumen provocada por la perdida del agua se le llama merma y se efectúa en dos tiempos: el agua superficial de la arcilla desaparece en contacto con el aire y a temperatura ambiente, el agua física, desaparece a 120ºc., en cuanto que el agua química o agua de constitución, lo hace entre 500ºc. y 700ºc. Alcanzada esta última temperatura, la arcilla se hace dura y pierde su poder de ligazón.
Inicio de la fase de modelado de una pieza , el modelado de esta pieza, se está realizando con arcilla ball clay, es un poco untuosa, pero te permite un buen detalle debido a lo pequeñas que son sus moléculas; es recomendable dejarla endurecer un poco para seguir avanzando.
Definición: Son la mezcla de diferentes minerales cristalinos que por fusión durante la cocción y el enfriamiento, forman sobre el objeto cerámico una capa vítrea, por lo que hay distintos tipos de cubiertas:
Transparente…………….. Opacas.
Mates……………………. Brillantes.
Incoloras………………… Coloreadas.
Barnices:
Introducción:
Definición: Es una cubierta transparente y pueden ser:
. Con color. . Sin color.
. Mates. . Brillantes.
Son cristales fundidos y vitrificados, el cristal, se mezcla con un fundente para bajar el grado de fusión que sería si no de 1600ºc. y la arcilla no resistiría dicha temperatura.
Los barnices más utilizados son:
Los de plomo.
Los alcalinos.
Es decir, el fundente puede tener una base plúmbica o alcalina.
Esmaltes:
Son cubiertas opacas o coloreadas y pueden tener aspecto mate o brillante.
Los esmaltes son barnices o cubiertas con un elemento opaco que es el óxido de estaño.
En el siglo IX en el próximo oriente, fue donde empezaron a utilizarse para difundirse posteriormente por toda Europa.
Los barnices y los esmaltes se colorean con óxidos.
Ejemplo cromático:
El cobre produce verde si se utiliza con plomo.
Si se utiliza un fundente alcalino, produce un color turquesa.
El cobre en atmósfera oxidante aparece de color verde.
El cobre en atmósfera reductora aparece en color rojo.
Tipos de Esmaltes:
Alcalinos.
Bóricos.
Plúmbeos.
Barnices a la Sal.
Barnices Celadón.
Barniz frita.
Barniz de ceniza.
Colorantes:
Colorantes: son los óxidos y pigmentos artificiales como:
Cobre: que da verde, azul o rojo dependiendo del fundente.
Manganeso: da tonos morados y negros.
Cobalto: color azul.
Hierro: marrones y negros.
Cromo: amarillos y verdes.
Pigmentos AC, D, P.
Se denomina macramé al arte de hacer nudos decorativos. Macramé es una palabra de origen francés que significa "nudo", y que a su vez deriva de la palabra turca makrama.
Es un arte muy antiguo, ya que sólo se utilizan las manos. Pueblos como los persas y los asirios utilizaron este arte con gran maestría. Más tarde, los árabes lo llevaron a Europa y más tarde los europeos a América, donde los caribeños utilizaron este arte para confeccionar sus típicas hamacas de nudos.
Básicamente se utilizan el "nudo plano" y el nudo "cote", creando cenefas (listas sobrepuestas o tejidas) o trenzas para adornar bolsas o telas, maceteros, lámparas, tapices de pared y cortinas.
En la versión china del macramé, esta técnica posee al menos una docena de nudos básicos, cuyos nombres tienen que ver con sus formas, usos u origen. Así, el nudo de las dos monedas debe su nombre al aspecto que presenta similar a dos monedas. La mayoría de los nudos del macramé chino son de forma simétrica.
Vitrofusión:
También conocida esta técnica como fusing, consiste en la elaboración de piezas superponiendo diferentes placas de vidrio y de colores diferentes sobre una placa de vidrio base, cociendo todo el conjunto en un horno a temperaturas próximas a los 820º C, para fundirlas en una pieza única libre de tensiones.
Podemos diferenciar dos tipos de Vitrofusión:
- Full-fusing cuando fundimos todo el conjunto de placas de vidrio que hemos colocado para dejar una única superficie plana en la pieza final con un solo relieve.
- Tack-fusing busca el no deformar el tamaño y grosor de las placas de vidrio que hemos puesto como decorado sobre el vidrio base, dando como resultado una pieza única con distintos relieves.
